Y 中年人的感情世界无法面对“留”这个问题无论_婚姻-婚外情-挽救婚姻

中年人的感情世界无法面对“留”这个问题无论

中年人的感情世界无法面对“留”这个问题无论是留下来还是留得住情感

  我们要谈中年人的情感,自然首先要和青年人相对比,这个阶段出现的感情,复杂的意味更多些,这也是这类电影比较值得玩味的地方。不是你情我愿然后电闪雷鸣就在一起了。《开罗时间》中,女主角一出现,就和丈夫的前助手说,“计划都被孩子和工作冲淡”,这大概是中年人内心和生活的一个典型困境。当片尾女主角约男主角上楼喝一杯咖啡时,这时的音乐也意乱情迷起来,我们几乎觉得他们一定会发生点什么。这时,女主角的丈夫却回来了。每个观众看到这里都觉得,她丈夫怎么那么讨厌,选择了这个时间。

  原标题:中年人的感情世界,无法面对“留”这个问题, 无论是留下来,还是留得住

  这一期,我们的主题是三部谈到中年人爱情的电影:《开罗时间》、《廊桥遗梦》、《我决定留下来》。这三部电影,几乎都谈到了中年人婚外情的问题,而结局又似乎都回到了婚姻中去。它们的主题和情节发展如此相似,让人颇值得玩味。本期我们请到的嘉宾是专栏作者、出版人圈圈女士。 其实我们的谈话思路也很普通,不外乎几点:婚外情为什么会发生?和青年及未婚人群相比,它又面临哪些难题?在生活中又是怎么处理的?

  按照这个思路谈下来,我们似乎又是在谈人生了。但中年人的情感问题,与这个群体的年龄和生活处境关联太大,与我们的青春期作比,真是有太多不同的玩味。

  思呈:我先说我的感受。重看《廊桥遗梦》,比第一次看时多了太多滋味。当年我其实不理解两点:第一,我不理解那个女人爱情的发生,更不理解那个男人爱情的发生;第二,我不理解那个女的为什么不走,不跟男的离开?

  圈圈:你的这个感受可能和大多数人心里对爱情模样的想象有关,比如,爱就是两个人留下来,在一起,所以,我们看到这类故事首先就会问,他们后来在一起了吗?

  思呈:所以,这也是我今天重新观看这部电影的收获,我现在觉得,爱情未必要在一起,它一旦发生一天,就是永远,或者说,发生一瞬间,也就是永远。

  圈圈:那说明你更宽阔地理解了爱情。我看《开罗时间》这部片子时,觉得它对“留下来”和“在一起”表达得更真切一些。《开罗时间》讲了这么一个故事:一个女人去丈夫的工作地点开罗去探班。原意是团聚,结果丈夫一直因公没法出现,就派前助理陪伴她。这位男士的全程陪伴最终使他们两人暗生情愫。

  我们要谈中年人的情感,自然首先要和青年人相对比,这个阶段出现的感情,复杂的意味更多些,这也是这类电影比较值得玩味的地方。不是你情我愿然后电闪雷鸣就在一起了。《开罗时间》中,女主角一出现,就和丈夫的前助手说,“计划都被孩子和工作冲淡”,这大概是中年人内心和生活的一个典型困境。当片尾女主角约男主角上楼喝一杯咖啡时,这时的音乐也意乱情迷起来,我们几乎觉得他们一定会发生点什么。这时,女主角的丈夫却回来了。每个观众看到这里都觉得,她丈夫怎么那么讨厌,选择了这个时间。

  回到你看《廊桥遗梦》时的感受:为什么女主角没跟男的离开?事实上,中年人的爱情大概就是这样,无法面对“留”这个问题,无论是留下来,还是留得住。

  思呈:我看《开罗时间》的时候,最大的感触就是,那么美的恋情,不要让它发生下去吧,我甚至觉得,接下去必将发生的拥抱、接吻、上床,都是对这感情的伤害,我们已有了那么多落到实地的感觉了,现在这场婚外恋最美好的地方就在于,它不落实地,所以它迷人。

  圈圈:哈哈。说到这我突然想到,除了我们讲的这三部电影,日本电影《雪国》也是这样的背景。已婚男主角岛村也给不了驹子要的感情或陪伴,用驹子幽怨的话说,你一年来一次。我觉得这是中年感情里最让人五味杂陈的地方,说心碎又不太好,都中年人了还总心碎,心也太不结实了。但,中年时期又是感情最容易出问题的阶段。这又回到开头你提出的问题:为什么会发生?

  思呈:是的,苏菲·玛索的电影《我决定留下来》表现这个问题很有代表性。这片子我一开始很喜欢,因为太有同感了。

  圈圈:像大多数中年人一样,苏菲·玛索生活在一种刻板的规律里,丈夫的生活规律也像太阳那样没意外,东升西落,苏菲每周末陪丈夫练骑车的过程都一样:所带的东西、在哪里停下来、什么时候给丈夫换毛巾、丈夫每次都吃同一款羊肉馅饼、每次吃之前都探着鼻子闻闻……这些每天都在重复的东西太让人有破坏欲望了。所以,有一天,苏菲受不了了,她要革命,革丈夫的命,也是革自己的命:与无聊的日子对抗。大约这也是大多数中年人心里时不时就冒出来的劲。

  《雪国》里的富二代作家岛村下山,到驹子生活的村里也是这么对酒馆女老板说的:一个人在山上呆太久了,想见见女人。什么意思呢,就是找新鲜感。

  思呈:你今天起到的作用太大了,为了不渎职,这里我要插进来补充说几句。要说新鲜感,我觉得也未必是婚外恋的唯一原因。人生是需要幻觉的,婚姻内部能给的幻觉太少了。幻觉其实是感情的润滑剂,我自己也曾经试过,当我处于将恋未恋时,对方的所有缺点,我都能以最大的善意去解释,而对于身边人,日夜看到的坏习惯,就不能保持这样的耐心。这是最致命的一点,所以钱钟书要借方鸿渐之口说,恋爱就是一场幻觉。∷比悲伤

  圈圈:问题是,中年人又属于恋过了的。所以,谈个恋爱又未必是他们特别想要的。结婚的意这也是让人纠结的地方。婚姻里缺少陪伴,也是感情问题的核心。所以,《开罗时间》里,女主角在开罗那个对女人禁忌比较多的地方,以西方文明国家职业女性装扮出现在街头,招至很多骚扰,丈夫的前助理一次一次对她的搭救,其实也是对她的一次强于一次的俘获,他们最终心贴到了一起。

  《雪国》里也讲到中年人岛村对驹子的态度,他到驹子家里看到她的日记,就在猜测,她为什么苦恼,她都写了什么。就是说,这个男人,还是想了解这个女人的内心和精神世界,他渴望他们互相了解更多一些。《廊桥遗梦》里大概就没机会有这么多发展,因为他们认识的时间太短。我记得最后他们在超市前,男人遇到女人和自己的先生去超市那段,他躲起来,藏在车后,最后他眼睁睁看他们夫妻消失在雨中,这段最动人。

  特别是对于中年人来,就是你刚才说的那种:不让它发生也许是最好的。这场婚外恋本来就没有出路和结局。这类片子一出现观众心里都会说,看你们怎么演。很难。要么一方永远消失,残忍点的导演,让另一方直接死了才算有交代。

  思呈:你这个观点,还是建立在“非此即彼”的基础上。其实对我来说,这部片子给我带来最大的新的启发是,我们以前以为,只有婚姻不幸的人才容易发生婚外恋,而《廊桥遗梦》中,婚外恋的发生,并不是因为女主角家庭不幸,相反,她先生直到去世前还一直说:“我深深爱着你。”那么,我们就开始重新思考一个问题:爱情到底是怎么回事?它是否需要专一?婚外恋是否意味着对配偶的背叛?

  我现在越来越不这么看了。我觉得人是可能同时拥有两份感情的。你而且我也觉得,爱情有各种各样的形态,各种各样的层面。我也不再认为女主角非要跟男主角走,非不能也,乃不为也。没有这个必要啊。

  圈圈:中年人的感情世界,价值观是很多元的。《我决定留下来》那部片子还好,最后被处理成喜剧,丈夫发现苏菲爱上别人特别惊讶,后来,他努力想把老婆给追回来,和第三者——一个搞文学的人展开竞争,最后那俩人还成为好友。事实上,中年人出现婚外感情的都是以深陷麻烦的居多,不像年轻人那么美好和少干扰,《廊桥遗梦》算是文艺优美地收了场,《开罗时间》也是女主角压抑着就要流出来的眼泪,陪丈夫去看金字塔而收尾。电影《一声叹息》就惨很多,中年作家张国立写不出剧本,跟青春可人的美女刘蓓擦出火花,后来差点被老婆徐帆给整死。估计下次他再也不想惹麻烦了。

  思呈:两个情敌成为朋友,这点在我看来,是这片子中最大的亮点。除此之外,《我决定留下来》对爱情的描述太乏善可陈了。完全不动人好不好?但这部片子把我们引向第三个问题,就是生活中怎么处理婚外恋的问题。很佩服导演的想象力,让情敌成为朋友。现实中,我们处理婚外恋的方法无非是把它扼杀到摇篮中。情感平台